blok

なんでか、ダイジェストがmixiに反映されない。
どういうことなんだろう。
ま、いいか。大した問題でもない。

追記：投稿した後に気がついたけど、これってボイスに投稿しているので、別に関係ないか。という事実。うむ。

• うまかったっすよ。RT @emit7c: 生姜チャイとか、微妙だな。分からなくもないが。。。 http://twitpic.com/ndwu1 in reply to emit7c 23:24:12
• ずっと電車が混んでる。帰りたい。(; 23:28:41
• いいなぁ。モバイル欲とubuntu欲を満たせる一品。
  http://twitpic.com/ndxz4 23:32:21
• ぼんやりしてるのでポストまくりで起きてる感じ。今逆方向に乗った気がして焦った。 23:33:50
• 長い一日が終わる。 01:50:47
• なんとかもった。もたせた。もお、なんもでない。明日のために充電。RT @mandouca: うぇぇぇ。。 RT @xink21: うーん。ヤバイ。ひっじょーぉーにーやっばっいー。これから打ち合わせなのに、本番で体力使いきってるくさい。 in reply to mandouca 01:52:21
• win対応のソフトしかないから我慢。でも、家のデスクトップをubuntuにしようかと。RT @abribarreau: 同意。RT @xink21 いいなぁ。モバイル欲とubuntu欲を満たせる一品。 http://twitpic.com/ndxz4 in reply to abribarreau 01:54:36
• 同じく。24度でもエアコンが暖めてる。
  RT @mloge: 寒いので暖房入れた。国民生活センター内研修施設の講師用泊まり部屋 [#movatter] in reply to mloge 01:56:02
• なんの設定だ。というかニーソしてる場合じゃねー。RT @skullfree: 設定が上手く出来ないのは仕様です・・・？ in reply to skullfree 02:09:09
• 狭くても暖まらん。どこかに熱が逃げていく。床か？RT @mloge: @xink21 部屋が無駄に広すぎてあたたまらん [#movatter] in reply to mloge 02:10:05
• これがコクセンの朝ごはん。 http://twitpic.com/ng0e9 08:13:34
• 食堂にはなぜかソフビ。 http://twitpic.com/ng3ek 08:33:20
• まなめは、臼更新した。に空目した。餅か？RT @maname: まなめはうす更新した http://homepage1.nifty.com/maname/ in reply to maname 08:50:16
• いい天気だ。わ http://twitpic.com/nh4fm 12:37:42

再掲なわけで。

だいぶいい感じに仕上がりました。アゴラのむき出しの感じがとてもよく出ています。

もちろん、その空間は俳優たちが埋めてくれているのですが。

僕も負けないようになかなかいい明かり（自画自賛だけど）作ってます。

今回はフランス人の協働作業だったのだけど、彼となんとなく波長が合うらしく、ものすごい事由に作らせてもらいました。最初のミーティングは大変だったけどね。

席数が少ない公演になりそうなので、早めの予約。早めに劇場へ。

原作：ポール・クローデル
演出：フランク・ディメック
クローデルの『交換』はすでにその本質において日本社会のメタファーなのだ。
―外交官として世界各地を歴任し、日本にも1921-27駐在、『真昼に分かつ』『繻子の靴』で知られる劇作家ポール・クローデルの『交換』に挑みます。 演出は、2007年に『ソウル市民1919』(作・平田オリザ）をマルセイユ国立演劇センターにて上演し好評を得た、南仏マルセイユの鬼才フランク・ディ メック。斬新かつスタイリッシュな演出により、日仏コラボレーションの新たな可能性を探ります。

“l’Echange”（『交換』）2003年
原作：ポール・クローデル
演出：フランク・ディメック
ラ・フリッシュ・ラ・ベル・ドゥ・メ劇場（マルセイユ）
プロフィール 【フランク・ディメック】
演出家。Cie Le Théâtre de Ajmer主宰。1970年生まれ。
2006年フランス政府の支援を受け日本と韓国に5ヶ月間滞在、reset-Nの夏井孝裕と『Adagios』を共同制作。こまばアゴラ劇場とマルセイユ のラ・フリッシュ・ラ・ベル・ドゥメ劇場で上演するなど、アジアのアーティストとのコラボレーションを精力的に行なっている。また自身の演出作品の美術を 担当するなどアート性の高い現代的な演出には定評がある。クローデルの『交換』を演出するのは、2003年Cie Le Théâtre de Ajmerの俳優たちとの製作に続き2度目となる。

http://www.theatredeajmer.com

出演 川隅奈保子　島田曜蔵　福士史麻　綾田將一（reset-N）
スタッフ 原作戯曲邦訳：米谷ゆかり　上演台本作成：平野暁人　ドラマターグ：小里清（フラジャイル）　舞台美術：青木拓也、フランク・ディメック、セルジュ・ドゥ ローム　衣裳：すぎうらますみ　 照明：伊藤馨（terrace）　舞台監督：中野聡　通訳：平野暁人　宣伝美術：京　制作：『交換』制作部　制作協力：兵藤公美　日仏コーディネート：横 山優　芸術監督：平田オリザ
日時
10月29日 木 19:00
30日 金 19:00▼
31日 土 19:00
11月1日 日 15:00▼◎
2日 月 19:00▼
3日 火 15:00
受付開始＝開演40分前
開場＝開演20分前
上演時間2時間30分　※休憩はございません

▼＝ アフタートーク
終演後、ゲスト・演出家・俳優によるアフタートークを行います。
10/30(金)　多田淳之介（演出家　東京デスロック主宰/青年団演出部）
11/1(日)　山内健司（俳優　青年団）
11/2(月)　前田司郎（作家　五反田団主宰）

◎＝ 託児サービスあり(要予約)

料金：0・1歳児 2,000円　2歳児以上 1,000円
0120-788-222（営業時間：土・日・祝日を除く10時～12時、13時～17時）
※ご観劇の予約とは別に上記連絡先までお申し込みください。
託児サービスについて
料金 日時指定・全席自由・整理番号付
予約・当日共：3,000円

＊本公演は芸術地域通貨ARTS(アーツ)をご利用いただけます。
（ARTSとは、桜美林大学内の演劇施設で施行されている地域通貨です。1ARTS=1円で使用できます。）
チケット
発売日 2009年8月16日(日)
チケット
取り扱い 青年団　03-3469-9107　http://www.seinendan.org
お問い合わせ 青年団　03-3469-9107　http://www.seinendan.org
劇団webサイト 青年団　http://www.seinendan.org

• 確かに。先鋭か実戦の差はあるかも。RT @abribarreau: 教育大学や教育学部の附属学校を見ていると、優秀な素質を持った人間を選抜して、教育しやすい環境で研究をしているようにしか見えない。その使命から考えれば、問題を持った生徒を集めて指導教育を研究してもいいのではないのか in reply to abribarreau 14:18:41
• まじかー？！RT @dooooora 福島県沖で地震 14:31:34
• RT @naohiromuta RT @flyingLarus RT @kengo 別れた後、次の恋人ができるまでの期間は？ 「別れた後、次の恋人ができるまでの期間ランキング【１位】1ヵ月以内（20.9％）" http://bit.ly/4CXSop 0日って！ in reply to naohiromuta 14:39:07
• 上書き・・・RT @abribarreau: 別れの後、次の恋人が出来るまでの期間、女性は0日が2位だそうです。RT @akipota あ…なんとなく判るｗ　RT @omowaku: そうなそうなの？RT @chimiwo: 女の恋愛は上書き保存 男の恋愛は名前を付けて保存 in reply to abribarreau 14:41:30
• だから、前の女の痕跡を執拗に気にするのか。RT @abribarreau: 別れの後、次の恋人が出来るまでの期間、女性は0日が2位だそうです。RT @akipota RT @omowaku: RT @chimiwo: 女の恋愛は上書き保存 男の恋愛は名前を付けて保存 in reply to abribarreau 14:43:02
• そうか。よかったーーRT @dooooora: 大したことはない模様 RT @xink21: まじかー？！RT @dooooora 福島県沖で地震 in reply to dooooora 14:43:44
• 実践には役に立ちませんな。RT @abribarreau: @xink21 教育学部を持った大学は、地域の学校の指導的役割を担います。教員を集めて研究授業をやるのですが、実体からかけ離れた指導しかできないのでは意味がありません。その結果、手の着けようが無い生徒は見捨てられます。 in reply to abribarreau 14:45:05
• THX!!
  RT @yochiai: 14:25頃　最大震度2だそうです。 RT@xink21 まじかー？！RT @dooooora 福島県沖で地震 in reply to yochiai 14:45:48
• なんだ、ただの分身じゃん。チャイプラヤスカヤだろ？！RT @mandouca: カバンの中に、何かいる！！
  http://f.hatena.ne.jp/twitter2/20091028144251 in reply to mandouca 14:48:20

• なんてーか。明かりがrumbleになっている。
  フラットを捨てることでできることは結構ある。 23:31:56
• 自慢とはちがうのだけど、俳優にやりやすいと喜ばれる。
  俳優にとって絡みやすい明かりなのか、それがなんなのかとても知りたい。 23:33:32
• 桃唄は昨日で千秋楽でした。よい芝居だった。今日から青年団の企画公演。
  国の違いはあるし、言葉は通じないけど、なかなかこれも面白い。
  相手が誰でも自分の明かりしか作れないし、相手が出してくるものやオーダーにどう対応して、戦っていくのかというのは楽しい。 23:37:09
• 今日ははん2/3くらい作れた。
  明日以降どうしていくのか。ある意味楽しみ。不思議ではあるけど。
  言うても、明かり作るの嫌いじゃねーんだなぁ。 23:40:03
• あ、そうだよね。シーンごとの照明を作ることを明かり作りって言うのです。RT @AsahiTsuki: @xink21 明かりを作るって、不思議な言葉です。 in reply to AsahiTsuki 23:49:15
• 自分ではおまけみたいなものだと、思ってます。俳優と同じでそこで出来ることをするだけなので、大きくは変わらないと思いたい。しかも、当たる人やモノがなければあるのすらわからない。RT @AsahiTsuki: @xink21 なるほどー。光によって舞台も大きく変わるんでしょうね。 in reply to AsahiTsuki 23:59:08
• (笑)RT @mandouca: すまんのう・・・。(小田急支部として・笑)@xink21 もう何本通り過ぎたろう・・・ in reply to mandouca 00:01:35
• あざーす。RT @h_gocchi: しんどいですね・・・ファイト！ RT @xink21: もう何本通り過ぎたろう・・・ http://twitpic.com/myjz7 in reply to h_gocchi 00:02:14
• あい。RT @ryugyosoft: 反対側も大変ねｗ　RT @xink21: あかねーー！頼む小田急線。 in reply to ryugyosoft 00:02:35
• うわ。泣ける。RT @lazycrazy: 自室の何もない狭いところで何故か滑って転んでたまたま「ひとまず」床に置いといたペットボトルの中のお茶２杯分くらいをこぼし痛みに耐えながらもこぼれたお茶をフキフキして今ようやくPCの前に着席したところ。 in reply to lazycrazy 00:06:40
• yes,that's light.
  RT @AsahiTsuki: @xink21 なるほどー。けれど、ずっとそこにあるんでしょうね。明かりが消える、つく。何でもないことだけれど…。すべての要素が揃ってひとつのことが起きる。のかなあ？ in reply to AsahiTsuki 00:09:53
• 笑った。
  RT @lazycrazy: @xink21 泣いとくれ・・・ in reply to lazycrazy 00:13:47
• 真理や、信義なんていうのは、いわゆるエゴという混沌の中にしかないし、自分の中の方法論が他者と違ったときに、それが受け入れがたいとしても認識はせざるを得ないものなのよね。 02:08:52
• 情報に対して、常に受身で居ることに慣れるのは、とても危険だと思う。そこにある意思や真意についてのリアクトを要求するものが創りたいと思う。だが、それを強要すれば洗脳だし、それを看過するのは怠惰でもあると思う。表現者としてでなく、一個人として。 02:12:52
• この人すごい。http://bit.ly/1hVX6j 02:21:11
• うーん。天候不良のせいで不調だったのが、夜になって躁状態。なんだこりゃ。 02:38:47
• なんかがひっかってるんだ。なんかが。なんとも言えないなんかが、喉だか、胸だか、胃だかにひっかかってもどかしい。なんだろうな。 02:40:31
• あざっす。RT @AsahiTsuki: @xink21 うまい！ in reply to AsahiTsuki 03:50:21
• へー。共演か。こっちの気分としても近いかも。卓に居ても気分は舞台上だもの。RT @mandouca: @xink21 もちろん相性もあると思うけど、Keiさんの明かりって、もうひとつの相手役、みたいな感じがあるのかもね。それに支配されるのとはまた違って。 in reply to mandouca 03:52:38
• ぬ、ぬけない・・ http://twitpic.com/n3fvf 10:40:13

なんて事のない自分と、すごくないといけない自分。

そんなのが、しょっちゅう鬩ぎ合う。

僕は、何かを転がしたり、始めたりするのが、好き。

そして、誇大妄想狂。

なので、いろんなことやってみたり、あっちこっち行ってみたりする。

その中で、自分を見誤ることがよくあって。

おー。すげー。天才ちゃん。と、自分で思ってやってることが大したことなかったり。

逆に、なんでもねーな。と思ってやってることが大したことだったり。

ま、どっちも自分の評価と他人の評価のずれみたいなものが、僕になんだかダメージを与えてみたりすんだよね。

実際、明かり作ってるときは、どっちかというと自分が何が出来てるのか知らないけど、やれることはやろう。という感じ。師匠の教えに則れるように、「何者でもない自分」と向き合ってなんかを作る。その評価については、いつも「？」が飛ぶことが多い。自分がやってることについて、狙いのみ集中してることが多いからかもしれないけど。どうも好かれたり、嫌われたりしてみてる。ま、それはいいんだけど。

思想や主義、主張。そういうものは、どうやったって主観的なことからしか脱却は仕切れないと僕は思う。そして、どんな仕事をしていても、それは常について回る。

たとえば、人間を見る目だったり、それを見る自分自身だったり、仕事の上でのプライオリティだったり。

自分を構成してる半分は自分だけど、もう半分くらいは周りの評価だったりすると思ってる。

気に入らなければ去ればいい。気に入ったならば傍に居るという簡単なことをするだけのことだったりするんだけど。

基本的には非情なので、居たい人には優しく、そうでもない人にはそうでもないなりに。

後は、気分屋だから気分次第。

とか、している割にそれなりに何かをこなしていくというタスクも常に存在して、その中ではやっぱりそれなりにすごくないといけないわけで。んで、もともと大したことないからボロが出たりする。

そんな自分に困ってみるけど、結局、自分が持ってるものしか使えない。

スタイルを提示することでしか、何かを表現できないから、今の仕事をしているんだと思う。そのスタイルを守るためには結構必死だったりもする。

自分の目や知識や直感を心底信じてみて、さらに疑って、浮き出てくるものを信じるっていうスタイル。それは他人からもらったものでも、誰からもらったものでも、自分に落として自分のものにして使う。そういうこと。

そんななんてことないことを、明日演出家と自分の明かりについてミーティングしなくちゃいけないときに考えてしまっている。

いや、ただの負けず嫌いなんだけどね。負けたくないのよ。

特に美意識で。きっと相手もそうなんだと思う。

そうじゃないと面白くない。面白いものは創れない。

明日は全部食べて、全部還元してやる。

それでいいものが創れるなら御の字。

• こちらこそRT @syumari: @xink21 フォローありがとうございます。どうぞよろしくお願いしますね。 in reply to syumari 03:12:16
• あーあるある。RT @abribarreau: 専門家同士は、ある一定以上の知識があるという前提で話す。それを知らなくて話が通じないときは、イラっとする。 in reply to abribarreau 03:13:05
• 楽日。終わり、打ち上げ抜けてつぎのために寝る。明日も仕込み。やってやる。 03:22:05
• @tarot3 お願いします 03:26:03
• おやすみーRT @esmasui: @xink21 おやすみなさい in reply to esmasui 03:26:37
• おはよー&あめ http://twitpic.com/mydlv 08:36:37
• あかねーー！頼む小田急線。 09:08:41
• もう何本通り過ぎたろう・・・ http://twitpic.com/myjz7 09:14:49

• フレッシュネス http://twitpic.com/mq6sp 22:17:57
• ふー。さてさて、図面を描こうかな。再起動で出鼻をくじかれた。意味不明だ。 00:14:32
• 図面できた。疲れた。 01:05:24
• #ht03a 1.6は様子見てからにしようかな。CMDに慣れすぎたから、結構困る。環境をこっちで作ってしまったから、今更変えろといわれても。なぁ。 01:13:47
• だー。消した。俺。元のデータ。factory resetか。面倒だなぁ。#ht03a 01:37:18
• わー。なんか嬉しい。RT @AsahiTsuki: 写真家さんが好きだった、お芝居で。 02:22:44
• 図面が快適なスピードで仕上がった。珍しい。嫁が持ってきてくれた有機ほうじ茶を飲みながら、頭のクールダウン中。高木園のお茶はうまい。 02:24:13
• 次の仕事はだいぶ粗暴なことがしたいと思ってるんだけど、うまくいくかな。うまくいくといいな。しかし、不思議なのは、どこの国の演出家も照明で出来ることがわかってないということ。なんとなくなものをなんとなく、それっぽくするだけの仕事。その曖昧なところに味があるのに。 02:26:31
• 朝日と夕日の区別を真剣に考えても、紫からアンバーを経て、白色光になるか、その逆かの差しかないし、その上、その時間の経過はちゃんと計るととても長い。そして、それは実光を見ないとわからない。そんなもの観客の脳内で補完してもらうしかないのにな。わからんわー。 02:29:19
• @AsahiTsuki in reply to AsahiTsuki 02:29:22
• でしょ。お勧めなのです。RT @ikanattou: @xink21 使ってみました。dolphinbrowserいいですねー。ありがとー 。 03:01:13
• ふー。あたま悪い人の文章を読んじまった。ダメだな。嗜好のところまで来てモノ申すのだったら、わかるが。ま、見つけなければいいだけなのだし、それ以前なので相手せんでもいいのだけど 03:05:09
• うーん。クールダウンのはずが愚痴の神様が降りてきてる。早く寝よう。 03:05:29
• うーん。やな結果だ。RT @tarot3: @xink21 のカードは「金貨の10」の逆位置,税金、危険、家族が負担となる、思うほど金が入らない　http://bit.ly/Rx7oQ 03:15:55
• @tarot3 お願いします。 03:16:18
• さて、ラスト。ネクストの前にラスト。 http://twitpic.com/muqjd 14:47:21
• 感覚的にだけど、芝居は観るものではなく、体感するものだと思います。なので、嬉しい。RT @AsahiTsuki: @xink21 今まで見たことがないものでした。お芝居と言っていいかわからないです、なにか「体験」でした。 in reply to AsahiTsuki 14:53:33

てなわけで、この次の僕の仕事。
趣はガラリと変わって、まったく違う感じのものをやります。
よろしければ是非。

席数が少ない公演になりそうなので、早めの予約。早めに劇場へ。

原作：ポール・クローデル
演出：フランク・ディメック
クローデルの『交換』はすでにその本質において日本社会のメタファーなのだ。
―外交官として世界各地を歴任し、日本にも1921-27駐在、『真昼に分かつ』『繻子の靴』で知られる劇作家ポール・クローデルの『交換』に挑みます。演出は、2007年に『ソウル市民1919』(作・平田オリザ）をマルセイユ国立演劇センターにて上演し好評を得た、南仏マルセイユの鬼才フランク・ディメック。斬新かつスタイリッシュな演出により、日仏コラボレーションの新たな可能性を探ります。

“l’Echange”（『交換』）2003年
原作：ポール・クローデル
演出：フランク・ディメック
ラ・フリッシュ・ラ・ベル・ドゥ・メ劇場（マルセイユ）
プロフィール 【フランク・ディメック】
演出家。Cie Le Théâtre de Ajmer主宰。1970年生まれ。
2006年フランス政府の支援を受け日本と韓国に5ヶ月間滞在、reset-Nの夏井孝裕と『Adagios』を共同制作。こまばアゴラ劇場とマルセイユのラ・フリッシュ・ラ・ベル・ドゥメ劇場で上演するなど、アジアのアーティストとのコラボレーションを精力的に行なっている。また自身の演出作品の美術を担当するなどアート性の高い現代的な演出には定評がある。クローデルの『交換』を演出するのは、2003年Cie Le Théâtre de Ajmerの俳優たちとの製作に続き2度目となる。

http://www.theatredeajmer.com

出演 川隅奈保子　島田曜蔵　福士史麻　綾田將一（reset-N）
スタッフ 原作戯曲邦訳：米谷ゆかり　上演台本作成：平野暁人　ドラマターグ：小里清（フラジャイル）　舞台美術：青木拓也、フランク・ディメック、セルジュ・ドゥローム　衣裳：すぎうらますみ　 照明：伊藤馨（terrace）　舞台監督：中野聡　通訳：平野暁人　宣伝美術：京　制作：『交換』制作部　制作協力：兵藤公美　日仏コーディネート：横山優　芸術監督：平田オリザ
日時
10月29日 木 19:00
30日 金 19:00▼
31日 土 19:00
11月1日 日 15:00▼◎
2日 月 19:00▼
3日 火 15:00
受付開始＝開演40分前
開場＝開演20分前
上演時間2時間30分　※休憩はございません

▼＝ アフタートーク
終演後、ゲスト・演出家・俳優によるアフタートークを行います。
10/30(金)　多田淳之介（演出家　東京デスロック主宰/青年団演出部）
11/1(日)　山内健司（俳優　青年団）
11/2(月)　前田司郎（作家　五反田団主宰）

◎＝ 託児サービスあり(要予約)

料金：0・1歳児 2,000円　2歳児以上 1,000円
0120-788-222（営業時間：土・日・祝日を除く10時～12時、13時～17時）
※ご観劇の予約とは別に上記連絡先までお申し込みください。
託児サービスについて
料金 日時指定・全席自由・整理番号付
予約・当日共：3,000円

＊本公演は芸術地域通貨ARTS(アーツ)をご利用いただけます。
（ARTSとは、桜美林大学内の演劇施設で施行されている地域通貨です。1ARTS=1円で使用できます。）
チケット
発売日 2009年8月16日(日)
チケット
取り扱い 青年団　03-3469-9107　http://www.seinendan.org
お問い合わせ 青年団　03-3469-9107　http://www.seinendan.org
劇団webサイト 青年団　http://www.seinendan.org

次の仕事の図面を描き終えて、寝る前に後12時間ちょっと開演してしまうけど、宣伝。

ほんとに終わるのが惜しい。でも、始まって終わるのが演劇の妙味だとも思う。今日しかない公演と明日しかない公演。

まだ観てない人はぜひ。

一度観た人も、二度観た人も絶対何か発見があるから、観て欲しいんだったら。

公演ブログ　http://www.momouta.org/blogs/mstone/

劇評が載ってたので。http://bit.ly/CSDFW

テアトルBONBONオープニングシリーズ
■劇団桃唄309公演
「死すべき母の石」
戯曲・演出　長谷基弘

～～～～～～～～～～
久しぶりに実家に。
鍵を開け、入ると、そこには一人暮らしの老母の遺体が。
大都市のなかでは目立たない、きわめて小さな殺人。
短く報道され、翌日には忘れられてしまうような。
しかし、誰が？　なぜ？
人々の善意と悪意が交錯する。
真相を解き明かしていく過程で、
さすべきでない光が、都市の暗部を照らしていく。
犯人は東京。
～～～～～～～～～～

■出演
吉原清司／森宮なつめ
吉田晩秋／山口柚香
佐藤達／貝塚建
國津篤志
洪明花(ユニークポイント)
澤唯(projectサマカトポロジー)
竹田まどか／あらきひとみ
井坂浩／スガナミ(地球割project)

■会場
テアトルBONBON
(中野、ザ・ポケットの横道を挟んだ向かいに新設された新しい劇場です！)

■タイムテーブル
10月
25日　15時
■チケット< 全席指定>

一般前売り・予約3000円/当日3500円
学生前売り予約当日2000円
小学生前売り予約当日1000円
R7-PG16
※ご予約のお客様には当日受付にてご精算承ります。
※学生・小中高生券はMRco.のみのお取り扱いとなります。
※学生の方は受付にて学生証をご提示ください。
※小学生以上のお客様からご覧いただけます。
※小学生のお客様は保護者の方と一緒にご来場ください。

電話・FAX
MRco.
Phone: 090-2916-1739
FAX: 03-5497-6128
専用E-Mail
mrco@m8.dion.ne.jp

＜メール・電話・FAXでのお申し込み方法＞

(1)お名前／(2)公演の日時・券種・枚数／(3)ご住所／(４)ご連絡先電話番号をお知らせください。